新华在线网 祁成志
蒋震宇 别署半缘堂，1964年出生，江苏无锡人。中国书协会员，无锡市书协常务理事，梁溪区书法家协会主席。
在传承中创新是我毕生的追求
蒋振宇自小受家父//www.58yuanyou.com影响，对书法篆刻艺术产生了一份难以割舍的情怀，中学时代经常随父亲去文化宫看老一辈书法家挥毫泼墨，高石农的汉篆和印章、朱百里的金文、曾可述的小篆lSyQQ、杨宝如的隶书和篆刻，都成了我心摹手追的范本，书法和篆刻成了我生活不可或缺的一部分。
师承二观堂后,对篆刻的实践使我对篆隶书法和篆刻的渊源、流传和风格进行了系统梳理和思考分析。从商周金文到秦代刻石，从东汉中后期《开通褒斜道刻石》《祀三公山碑》《嵩山二阙》《杨淮表记》到三国东吴《天发神谶碑》《禅国山碑》，以及南北朝《好大王碑》《广武将军碑》《四山摩崖》《泰山经石峪金刚经》等经典碑刻成了我心摹手追的目标。清代碑学书风的篆隶风格就是对以上碑铭及摩崖石刻的传承，以致形成了中国书法风格史上第二个高峰。邓石如、吴熙载、何绍基、赵之谦、杨守敬等大师对碑学书风的探索，导致两大结果，一是篆隶书复兴，二是北朝碑版中的“金石气”受推崇，成为笔法的新典范，我从中吸取了很多营养。
近年来,20世纪70年代以后出土的《云梦睡lSyQQ虎地秦简》《龙山里耶秦简》《长沙岳麓书院藏秦简》《北京大lSyQQ学藏西汉竹书》等一批高质量的秦汉简牍墨书进入到我的视野中来。这些文字的字形与点线结构、谋篇布局、书写形态和风格，体现了篆书向隶书发展的轨迹，为隶变研究提供了详实的佐证，也给予我的书法创作更多借鉴。从秦代古隶到西汉竹书，由于它手书墨迹的性质，它比铸刻和碑刻文字更真实，它规避了铸手和刻手对文字表达上的改变，能更准确生动地反映书写者状态，通过用笔、用墨、结体、飞白等方式。秦代古隶它上承商周金文下启汉代隶书，从字体上讲兼具了篆的结构特征，从用笔上讲，又有后世隶书的肇启。《秦简牍合集》、《北京大学藏西汉竹书》等一大批高清简牍资料的出版，让我们这些学书者眼界大开。从文字发展的角度看，这些墨迹处于隶书走向成熟的转折点，是研究从古隶到汉隶的重要资料，其书法表现堪称精美绝伦，写手在书写上或庄严凝重，或俊逸峭拔，或秀雅妍丽，其表达上的多样性堪比东汉中晚期著名碑刻，如《乙瑛碑》、《张景碑》、《元孙残石》等。清钱梅溪的论述见证了这样的转变，他说：“篆用圆笔，隶用方笔，破圆为方而为隶书，故西汉金石器物俱用秦隶”。通过对秦汉简牍等资料的系统研究和临习，体会到秦代古隶并不是从小篆脱胎而来，更多的是从西周金文中承接其圆浑、均匀的形态，亦篆亦隶，变化莫测。对秦汉简牍的传承是否会迎来中国书法风格史上的第三个高峰，我们拭目原由网以待。
康有为在《广艺舟双楫》中提出“书，形学也”，指出了书法作为艺术的形象性特征。今天的书法创作者应做到“笔墨当随时代”，在传承中去创新。
